1. 哼一曲童年的歌謠，把憂愁煩惱拋掉；賦一首童年的律詩(shī)，把幸福快樂(lè)埋心底；寫一篇童年的趣文，讓和諧溫馨光臨。六一兒童節(jié)，愿你童心常在，笑口常開(kāi)！

2. 白居易讀了老子后作七言律詩(shī)：吉兇禍福有來(lái)由，但要深知不要憂；只見(jiàn)火光燒潤(rùn)屋，不聞風(fēng)浪覆虛舟。名為公器無(wú)多取，利是身災(zāi)合少求；雖異匏瓜誰(shuí)不食？大都食足早宜休。白居易

3. 這兩個(gè)全譯本對(duì)律詩(shī)部分的處理可說(shuō)是可圈可點(diǎn)。

4. 他創(chuàng)作現(xiàn)代格律詩(shī)52首，分齊言體和雜言體兩大類。

5. 蒼穹、白云、群山、碧湖，流動(dòng)著旋律詩(shī)意的場(chǎng)景，熏陶出仰恩文化的豐盈。

6. 我國(guó)的格律詩(shī)對(duì)于聲律有嚴(yán)格要求.

7. 格律詩(shī)十六種格式有著內(nèi)在的聯(lián)系，可以以五絕簡(jiǎn)化為四種格式。

8. 唐代律詩(shī)在定型化過(guò)程中和定型后,都存在變例.

9. 諷刺詩(shī)采用格律詩(shī)體，在一定程度上糾正了同時(shí)期漢語(yǔ)詩(shī)歌在詩(shī)體自由化上的極端，保證了漢語(yǔ)詩(shī)歌的格律傳統(tǒng)在20世紀(jì)的被繼承與發(fā)揚(yáng)。

10. 七言律詩(shī)是由以杜審言、沈期等人為代表的一個(gè)文學(xué)家群體完成的。七言律詩(shī)在“盛唐諸公”的手里得到初步發(fā)展。

11. 律詩(shī)的聲律模式包括節(jié)奏和韻律兩部分.

12. 關(guān)于仄聲韻格律詩(shī)的仄格式，學(xué)界迄今很少有人專題論及。

13. 總體而言，魏憲更擅長(zhǎng)詩(shī)歌創(chuàng)作，且其律詩(shī)頗有佳篇。

14. 七言律詩(shī)自萌芽至成熟，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展階段。

15. 舊體或變體白話詩(shī)同新格律詩(shī)一起，構(gòu)成白話格律詩(shī)的兩個(gè)格局。

16. 杜審言在中國(guó)詩(shī)歌史能占有一席之地，更主要的是他在律詩(shī)的定型和形式的創(chuàng)新等方面所作出的貢獻(xiàn)。

17. 通過(guò)頻率統(tǒng)計(jì)整理出古體詩(shī)和律詩(shī)采用的仄句型以及他們的數(shù)量。

18. 從用韻看，“元嘉體”已經(jīng)出現(xiàn)了后來(lái)律詩(shī)用韻的某些特征。

19. 七律詩(shī)無(wú)心作,八行書無(wú)處傳,九連環(huán)從中作斷,十里長(zhǎng)亭望眼欲穿,百,千系念,萬(wàn)般無(wú)奈把你怨。

20. 除五、七言律詩(shī)外,唐詩(shī)中還有三韻小律、六律和排律,中間各聯(lián)也都對(duì)仗。

21. 按照格律詩(shī)的要求和禁忌,老師讓我們每周要寫一首詩(shī),從五言絕句開(kāi)始訓(xùn)練。

22. 新詩(shī)的詩(shī)體重建，在無(wú)限多樣的詩(shī)體創(chuàng)造中，有兩個(gè)美學(xué)使命：規(guī)范自由詩(shī)和倡導(dǎo)格律詩(shī)。

23. 盡管自由詩(shī)是20世紀(jì)漢語(yǔ)詩(shī)歌的主流詩(shī)體，但是諷刺詩(shī)采用的主要詩(shī)體是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上適度改良了的格律詩(shī)體。

24. 五絕的四種格式的仄具有二字音步、仄交錯(cuò)、粘對(duì)聯(lián)系、出仄對(duì)和音步重音等五條規(guī)律可尋，并可以根據(jù)這五條規(guī)律推導(dǎo)出格律詩(shī)的十六種格式。

25. 中唐元和詩(shī)壇不僅體繁盛，還呈現(xiàn)出明顯的新變特征，元稹的次韻律詩(shī)就是其突出代表。

26. 李維楨的詩(shī)歌各種體裁兼?zhèn)洌�尤其擅長(zhǎng)七言，其七言古詩(shī)、七言律詩(shī)、七言絕句均較好地體現(xiàn)了他的才情與學(xué)識(shí)。

27. 有的市民在早上聽(tīng)了川劇藝術(shù)講座后,在下午繼續(xù)聽(tīng)流沙河講五言律詩(shī),流沙河長(zhǎng)期為大家講解“古詩(shī)欣賞系列”。

28. 書畫樣樣精通,而且詩(shī)詞曲賦無(wú)所不通,擅長(zhǎng)用中文寫作律詩(shī)、絕句等體詩(shī)詞,他是個(gè)地道的“中國(guó)通”。

29. 其中《李氏族譜序》正文為500字,落款為“賜進(jìn)士及第直閣學(xué)士文天祥拜撰大宋景炎元年丁丑陽(yáng)月吉旦”;《西王譜詩(shī)》為七言律詩(shī)。

30. 其中的前面,與寶琴有關(guān)的人物——如李紋、李綺、寶、黛、湘的七律詩(shī)和設(shè)謎猜謎,上篇已經(jīng)基本解述了大概。

31. 律詩(shī)共八句,每句五字的叫五律,每句七字的叫七律,偶數(shù)句押韻,首句可入韻,也可不入韻。

32. 匯即興、苦吟于一體,熔古風(fēng)、絕句、律詩(shī)、竹枝詞于一爐;集感物、述懷、讀書、詠史、懷人、唱和于一冊(cè),上下古今,倒峽懸河,莫測(cè)津涯。

33. 約翰遜說(shuō)你誤會(huì)了,西方有格律詩(shī)、聯(lián)韻詩(shī)、回旋詩(shī)、雙韻短詩(shī)、韻腳交換詩(shī)、對(duì)疊句詩(shī),只是譯成中文,韻律都沒(méi)了。

34. 要求是寫游記,七言律詩(shī),最好能有疊韻的運(yùn)用。

35. 那時(shí)十分重視學(xué)詩(shī)作對(duì),要教給學(xué)生作五言詩(shī)和七言詩(shī)及律詩(shī)、對(duì)對(duì)子等,學(xué)有關(guān)聲韻的知識(shí),使學(xué)生懂得仄。

36. 誤引容閎五言律詩(shī)的糾正,畢業(yè)贈(zèng)言。

37. 聯(lián)句,如同做律詩(shī)差不多,貌視要把頷、頸聯(lián),無(wú)限地進(jìn)行下去,直至把韻腳用個(gè)差不多。

38. 嚴(yán)嵩精熟經(jīng)史典章,諳音律詩(shī)文,對(duì)永字八法。

39. 律詩(shī)每?jī)删錇橐宦?lián),分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián),頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。

40. 而王績(jī)這首詩(shī),被公認(rèn)為唐代最早的五言律詩(shī)。

41. 全書分為古風(fēng)、絕句、律詩(shī)、拗體、填詞、趣詩(shī)、意境等七步,其最大的特點(diǎn)是化繁為簡(jiǎn)、化慢為快、化難為易。

42. 據(jù)了解,吳華杰是該校經(jīng)濟(jì)與商務(wù)外語(yǔ)學(xué)院學(xué)生,頗喜歡研究、創(chuàng)作五言絕句和七言律詩(shī)等古詩(shī)詞。

43. 您見(jiàn)過(guò)7句的五言律詩(shī)嗎?很明顯沒(méi)有。

44. 譯文蠻認(rèn)真,一字字好像摳得挺死,但一查原文,那么多舛錯(cuò),還詰屈聱牙,非常做作,比老學(xué)究作律詩(shī)還別扭。

44. 高考升學(xué)網(wǎng)祝您造句快樂(lè),天天進(jìn)步!

45. 本府的孔廟主持,司禮儒士張柯身前的《圣賢書》,第一時(shí)間便翻到一首與神行有關(guān)的律詩(shī),用【風(fēng)馬云車】的飛翔神技追逐金光,現(xiàn)身刑場(chǎng)。

46. 五言古體詩(shī),七言古體詩(shī),五言絕句,七言絕句,五言律詩(shī),七言律詩(shī)。

47. 外,其余入聲字均可并到仄聲中用,因?yàn)樵诟?em>律詩(shī)中,入聲都。

48. 又一個(gè)學(xué)期開(kāi)學(xué)了,我們開(kāi)始學(xué)寫五言律詩(shī)和七言律詩(shī),這下更有難度了。

49. 記者看到在一個(gè)名為“藏頭詩(shī)在線”的應(yīng)用中,有“五言絕句”和“七言律詩(shī)”兩種類型,隱藏方式則分為詩(shī)“藏頭、藏中、藏尾”。

50. 律詩(shī)格律極嚴(yán),篇有定句(除排律外),句有定字,韻有定位(押韻位置固定),字有定聲(詩(shī)中各字的仄聲調(diào)固定),聯(lián)有定對(duì)(律詩(shī)中間兩聯(lián)必須對(duì)仗)。

51. 這首詩(shī)屬于五言律詩(shī),屬于首句仄起不入韻式。

52. 該小說(shuō)獨(dú)具匠心,章節(jié)有律詩(shī)破題,章節(jié)后小說(shuō)人語(yǔ)綜述。

53. 春日偶見(jiàn)、下雨有感、重陽(yáng)寄懷,五言絕句、七言律詩(shī),讀韋秀孟的詩(shī)作仿佛穿越千年,徜徉于唐宋詩(shī)風(fēng)的婉約意境里。

54. 尤其是律詩(shī),總共八句詩(shī)中,又分為兩兩相匹的四個(gè)聯(lián)句,曰首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。

55. 在下文律詩(shī)的韻、詞韻及古體詩(shī)的韻里,我們還要回到這個(gè)問(wèn)題上來(lái)講。

56. 但格律詩(shī)的作者們由于審美慣性的作用,明知水韻已不諧音律,仍通用不已;讓他們用新韻,是困難的。

57. 然而,為了讓鶴歌在民間廣泛傳頌,曾幾何時(shí),一些填詞人也逐步簡(jiǎn)化規(guī)則,不受仄限制,沒(méi)有律詩(shī)的固定格式,不講究對(duì)偶,只保留了押韻。